青年影戏手册十年（2009-2018）十佳华语影戏评语

本文摘要：《让子弹飞》 姜文（2010)《让子弹飞》的诙谐、炫酷、自恋、血腥、男性化、怪点子、性表示、神经庞杂、政治隐喻、草泽气息、英雄情结、革命浪漫主义外加一分的孤苦。不是《七武士》，更不是《无耻忘八》，它是《让子弹飞》！《一代宗师》 王家卫（2012)《一代宗师》创作历时数载，上映也是姗姗来迟，可是王家卫依旧以他厚实的人文情怀，细腻的影戏语言为我们展现了一个逝去的武林，民国的气韵！他的小我私家情怀和创作精神都值得肯定与表彰。

《让子弹飞》 姜文（2010)《让子弹飞》的诙谐、炫酷、自恋、血腥、男性化、怪点子、性表示、神经庞杂、政治隐喻、草泽气息、英雄情结、革命浪漫主义外加一分的孤苦。不是《七武士》，更不是《无耻忘八》，它是《让子弹飞》！《一代宗师》 王家卫（2012)《一代宗师》创作历时数载，上映也是姗姗来迟，可是王家卫依旧以他厚实的人文情怀，细腻的影戏语言为我们展现了一个逝去的武林，民国的气韵！他的小我私家情怀和创作精神都值得肯定与表彰。

《远足》 蔡明亮（2013)蔡明亮用影戏语言，实践了他自己想将影戏放置到美术馆映演的艺术境界。这部影戏的每个镜头，都像是从台湾街景情况中淬炼出来的工笔画；但影像以外的文本，也依旧丰满且具诗意。李康生用尽他一生的历练与能量，诠释这个在社会中游走，却又像是被社会伶仃的个体；从家庭到世界，再从世界走入微观的内在，《远足》是一部想像无限、情感线长的艺术作品。《推拿》 娄烨（2014)影片用写实的笔法，引领我们探索了一个推拿院瞽者群体的生活截面，并以带入感极强的在拟态的镜像，让观众体验到瞽者视界那种看得见的黑暗。

气势派头镜像下的瞽者视界，像是风浪中的底舱，压抑而浓稠。片中几段灰度纷歧冷暖差别的恋爱，串起瞽者推拿师平凡而又真实的足音，既直击人性，令人震撼之余又不乏感动。《突入者》 王小帅（2015)《突入者》以“作恶者”的角度展现历史和现实，游走于梦乡与现实之间的主人公在影片悬疑的包装下蓦然惊醒，抽丝剥茧般地解开了发生在谁人特殊历史时期的错误。

导演用巧妙的手法将“家庭”与“社会”贯串，又用回忆将历史勾连，最终以残酷的手法谱写了一曲历史回忆的悲歌。《踏血寻梅》翁子光(2015)佳梅、子聪两颗孤苦的心原以为可以相互取暖，怎料还是难敌孤寂而至发生骇人悲剧，令观众很难不感应压抑，心田也深深遭到撞击。

《踏血寻梅》的意义体现在两方面，一是影片展现香港被忽略角落边缘人的悲剧运气；其次是影片文本借悬疑类型片以及叙事结构体现，为2015年的香港影戏添上非凡的一笔。《山河故人》贾樟柯(2015)贾樟柯的《山河故人》就像一场“子离母胎”的慢车之旅，被庞大的运气洪流裹挟着前行。羁绊的情感渗入魔幻的符号，如浪涛般涌动着旷远的诗意。

一切正如张艾嘉在影戏里所说的：不是所有工具都市被时间摧毁。《醉·生梦死》张作骥(2015)《醉·生梦死》透过一屋三男的遭遇，围绕着的其实是因死亡而带来无尽蔓生的贪嗔痴怨，而且始终离不开以母亲亡灵为中心的谁人「家」。张作骥使用跳跃的叙事时空、残缺的都会面目，以及一如以往在写实中升华出魔幻魅力的影像，赤裸裸地出现这群边缘人的生命履历，并老实地将挫折与怨愤全情释放于创作里，转换成无比强大的情感能量。

《刺客聂隐娘》 侯孝贤(2015)由武侠类型里主角的传统念头出发，聂隐娘最终做出完全反其道而行的选择，从杀到不杀，侯孝贤将原本关闭而自圆其说的武侠世界，带入小我面临大我、小我私家抗衡政治的高度，道出几经难题的心理决议。面临武侠这个民族类型，加上庞大的合制情况，侯孝贤仍能缔造出绝不妥协、奇特美学的看法境界，放眼影坛，他才是真正青鸾舞镜、没有同类的谁人人。《大佛普拉斯》 黄信尧(2017)黄信尧在片中缔造出一群活生生、血淋淋、精彩到足以拿下“年度整体演出”的“失败者们”。

他们很是厌世，但并不停望，即便走投无路，依旧昂然挺胸，一路自嘲到底。这群面临逆境依旧充满顽强生命力的甘草人物，他们的生与死、快乐与忧伤、卑微与满足，大略总结了2017年风风雨雨的台湾。

《大佛普拉斯》其实重点不在大佛，而在“普拉斯”，也就是这群失败者们。

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